8/11（金）エドワード・ヤン2本立て＆名監督2名のトークショーが！ てのをSNSでしり、やる気満々で座席をゲットした。最前列よ。
はるか昔、アラーキーの写真講座にてご本人から「あんた、一番前にこなきゃ！」といわれて以来、イベント的なものでは可能な限り前を陣取っているのだ。身長150cm台前半だし。
なにしろ濱口竜介監督と岨手由貴子監督の組み合わせである。「あのこは貴族」と「偶然と想像」は2021年のマイベスト、とともに、いまもちょっと体のどこかに「感じ」が残っているような映画。作ったひとをまとめて直近で拝めるなんつったら、それは（おふたりの対話も大変興味深い）。
とはいえ、じゃっかん悩んだのも事実。スターやアイドルではない。「なるべく近く」を望まんでも。六本木や日比谷に比べシャンテは古い映画館（好きだけど）、傾斜や椅子の作りで、前列は確実に首がやられる。ヴェーラやユーロスペースでも後方を選ぶ見下ろし嗜好の俺が。ヤンの長く暗い映画を無理な体勢で鑑賞するって。
ゆれた末、結局最前をポチったのは、以前「ホントのコイズミさん」に岨手監督がゲスト出演された折、内容もさることながら「話しかた」がめちゃくちゃ好みだったからだ（声質、スピード、間合い、一答の量）。あれをこの耳で、目で、そばでとらえたい欲が、どうにもおさえらず。
はたして、鑑賞に難はあれど（そりゃな）甲斐も特大だった。「百合子の緑」のようにご本人に意識があるかはしらないけれど、近距離の岨手監督はよくお召しの白で、可憐かつゆるぎないものを漂わせつつ「エドワード・ヤン監督は女性の解像度が非常に高い。やさしくおだやか、あるいは、こじれてわがまま、だけの女性は現実には存在しないから」「ひとのいやなところも不安定なところも撮るけれど、裁かない。その裁かなさがとてもいいなと」などの発言に「あのこは貴族」でも示された「どんな属性にもそれぞれの地獄が待つ」観がしみ込んでいた。
濱口監督もさすがのかっこよさで「最初は寝ちゃって」発言からの（イケてるひとのみに許される「1回目は寝ちゃったんですけど笑」しぐさ…）台湾で国立博物館レベルにおこなわれたエドワード・ヤン大回顧祭を「いまの日本には、いち監督をああしてとりあげる力がないので」とさらっと話すなど「担い手」感ばっちり。分析を知性とキャリアがいちいち支えていた。
作品内でフォンが突然みせる闇夜の側転を「あそこでぐっといっちゃうとかほんとに、うまい」つって両監督めっちゃ意気投合されるなど、そう！ まさに！
眉目秀麗な女性が突如側転、したとたん偶然赤い閃光が。それをみて、送るだけのつもりの男に次の感情が生まれる。白い歯きらりや捨て犬にミルクみたいな、安～いどこかでみたやつじゃない、けど、実際はほとんどのひとが一生遭遇しないシーンではっとするのが人間で、そんな「場面」をいざというときもてるかもてないかが「もってるか否か」なのだ（いうまでもなく私は「もってない」ほうだけど）。
古今東西「エレベータのなかと外」を効果的に撮った映画は名作に決まっているが、本作もまじでそれが何度もでてきて「密室内のやりとり」も「乗ったときと降りたときの別世界」も「開いたと思ったら、え？ あのひと？？」みたいなのも全部盛りで、ことごとくキレキレ。秀逸なコメディでありつつヘビイでビターな、要するに「それぞれの地獄」モノの傑作さが「４K」でよみがえったかっこうだ。
あとシスターフッド！ ね！
両監督ともその視点において優れた映画を何本も作っておられ、この場に招かれること、語るべき言葉を持つこと、そして、おそれながら私がふたりを贔屓するまでも包括して、むべなるかな、であった。
（余談だけれど、隣の女性ふたりが長丁場に備え、機内みたいに靴下とバレエシューズにかえて圧着レギンスを取り出しながら「やるねえ～」「大事なわけよ、こういうのが」と笑いあっていて素敵だった。ヤン、岨手、濱口、どのひとの映画に出てきてもおかしくないシーンじゃない？ みたいな）
